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04

2013-Oct

기타 공간구성에 관한 단상

작성자: admin IP ADRESS: *.127.194.145 조회 수: 2302

 

이 글은 2013축제를 차리는 밥상(원제: 밥상아리랑) 을 연출하면서 적은 글입니다.

 

공간은 항상 열려있고 사방입니다.

앞, 뒤, 좌, 우, 위, 아래, 중앙 

이것이 공간이고 공간은 우주입니다.

 

공간을 쓸때는 가능한 입체적인 방법과 다른 방위각의 시각을 함께 고려해서 사용해야 합니다.

일테면 우리가 익숙해 있는 프로시니엄(액자무대)무대는 객석의 시각에선 단면입니다.

그래서 연기의 패턴이 평면화 되어 있는 경향이 있습니다. 관객에게 잘 보이기 위해 혹은 대사전달을 위해 일반화된 무대연기법이 주를 이루고 있지요.

여기서 연기의 입체감이 덜 사는 이유가 있습니다. 깊이가 깊어도 프로시니엄무대는 넓은 의미의 액자상태를 이루는 공간이니까요.

이를 입체화 하기 위해선 연기의 패턴과 무대 시각적 구성상의 다양한 방법들이 시도되고 재구성 되어야 합니다.

다양한 방법들이란 배우의 시각선을 통한 공간의 다양화, 무대흐름상의 시간의 다양화,미술의 원근법적 구성의 극대화, 조명의 활용등 다양한 방법이 있다고 봅니다.

그러나 트러스트(돌출무대)나, 어레나(원형무대) 같은 경우는 오히려 자연스레 위와 같은 문제가 해결되는 부분이 많습니다.

왜냐면 무대자체가 이미 다양한 공간을 보여주고 있고 4차원 3방위, 혹은 4방위의 시각선을 제공하기 때문입니다.

그래서 프로시니엄 무대와 같은 추가 요소에 대해 노력을 덜 들여도 됩니다.

야외공연과 극장공연의 큰차이 중 하나가 바로 이 공간성입니다.

반면 연기를 하는  배우 혹은 무대장치 들의 배치와 운용에는 조금 더 세밀한 준비가 필요합니다.

배우는 항상 옆과 뒤를 신경써야하는 부분과 고정된 장치는 3,4방위각의 한 시각만을 관객에게 지속적으로 제공하기 때문에

지루해지고 관객의 흥미를 떨어뜨릴 수 있습니다. 또한, 장치에 의해 배우들이 커버(가려지는) 경우가 지속적으로 발생해 관극에

불편함을 줍니다.

이러한 무대에서의  배우 연기는 배우 자신의 노력도 필요하지만 연출의 공간구성과 치밀한 연기제어에 몫이 크다고 할 수 있습니다.

배우의 앞,옆,뒤 전체를 활용할 수 있는 움직임, 작품의 느낌을 보강해줄 간소화되고 이동성이 효율적인 장치등.

 

 

축밥의 절정부분의 무한 질주 장면과 밥상틀은 바로 위와 같은 구성원리를 토대로 다양한 시각과 느낌을 사면으로

제공하려는 의도로 연출되었습니다.

각각의 방위각에 있는 사람들은 자신들의 시각으로 우리의 아우성을 보지만 어느 방향에서 보더라도 경쟁사회에 찌들고

사회시스템에 갇혀 아비규환같은 인간들 바로 자신들을 느끼게 해야하는 장면입니다.

밥상을 기술적으로 쌓는 것도 중요하지만 쌓는 과정의 내 옆모습,뒷모습등도 함께 연기를 포괄적 선상에 놓여 있다고

보고 연기해야 합니다.

지나치게 서둘지 말고.......

 

 

 

 

 

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